“那你和神父说取回罗盘的时候，他没有和你说什么吗？”德利勃问，“还是说直接把罗盘给你就没事了？”

“……可能是说了什么，但我，我好像忘记了。”

“那算了，等下次有机会再说吧。”

德利勃的创作不可避免地染上了这种不正常的底色。乐谱纸上流淌的是破碎的、尖锐的、充满不和谐音程的片段，模仿着记忆中革命的炮火和人群的怒吼，又如同悼念逝去的国王和朋友，亦或者是固执地挽留某个早已消失的景色。

他尝试用钢琴模仿教堂管风琴的庄严，却只奏出扭曲变调的圣咏；他试图重现歌剧的华彩，指尖迸发的却是撕裂般的尖叫，不再在乎规范和得体，这已经成了他极少数的呼吸。

——它们足够特别吗？

不知道。

他只记得，那一天的革命，就是他这一生见过的最残忍的艺术。

目前，暂时还没有之一。

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（“All I want is for soy with me（我只是想要有人陪我玩）”

《Alien》-Die Antwoord）