“嘶……”
郑少秋微不可查的皱了皱眉头，眼前是大片的留白，只有绢帛的底色，闪着点点微光。
说实话，这么大面积的留白，可有些不同寻常啊。
思量片刻，郑少秋再次拨弄了一下。
河畔一脚，两课歪歪斜斜的野树，树枝邛结，怪石嶙峋，浓墨之中扑面而来一种古朴深远的气息，令人心中悸动。
那老树上的针叶根根竖立，光是看着，就有一种犀利的感觉。
见状，郑少秋了然于胸。
右手微微一动，便把画卷拨了回去。
正在这时，一根整体乌黑，泛着点点金光的拐杖轻轻的点在了郑少秋的手臂上。
“呵呵，这可是一副好画啊，你就看这么几眼，岂不是暴殄天物？”
听到这话，安曼珍下意识回头一眼，微微一怔。
只见，郑少秋一米之外的地方，有一个须发皆白的老人。
他坐在轮椅上，额骨宽阔，面色红润，看上去颇有几分仙风道骨的感觉。
那黑色拐杖正握于他的掌心，在夕阳的映衬下，泛着令人心悸的光泽。
最令人注目是这个老人的眼睛。
虽然他看上去年事已高，但是眼睛却炯炯有神，顾盼生辉，开阖间有一种洞悉世间万物的明慧。
老头慢慢偏过头来，瞥了一眼安曼珍，顿时眼睛一亮，啧啧两声。
拐杖依旧纹丝不动，他直勾勾的看着安曼珍，摩挲着下巴，缓声笑道：“好家伙，跨动身至，摆动均匀，一看她的腚，就知道是个高手……”
“嘿嘿，水灵，真是水灵，好久没见过这么水灵的妞儿了……”
“该纤瘦的地方纤瘦，该丰腴的地方丰腴，妙不可言，妙不可言啊，……”
“虽算不上沉鱼落雁，但闭月羞花纵使有的……”
“飒妞儿……”
听到这番话，安曼珍一下就变了脸色，俏脸冰寒。
这完全是裸的调戏了。
若不是看着这个老人是残疾人，她早就一巴掌甩过去了。
老头见状，毫不在意的嘿嘿怪笑两声，伸出手指，隔空点了两下：“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天，以后不知道便宜了哪个混蛋！”
说完，他慢慢转过头，两道冷芒朝着郑少秋直射而去。
郑少秋半垂眼帘，脸色没有丝毫的变化，他的视线落在胳膊上的黑色拐杖之上，心中涌起了轩然大波。
“雷金山竹！”
这时，那老头慢悠悠的说道：“小子，干嘛把画收起来？”
郑少秋淡淡回道：“窥一斑而知全豹，够了。”
听到这话，老头脸色微微一窒，不紧不慢的摩挲着下巴，轻声说道：“呦？就看了不过十几公分，你就清楚这幅画的根脚了？”
“你，有十层楼那么高？”
郑少秋抿了抿嘴唇，轻声说道：“马马虎虎。”
“嘿！”
老头闻言眼中闪过一抹精光，随后伸出手，往前示意了一下。
轮椅后面站着一个看上去约莫四十的中年男子，见状赶紧小心翼翼往前推了两米远，来到了石桌旁。
“小伙子，年纪不大，口气倒不小！”
老头冷冷的瞥了郑少秋一眼，呵呵笑道：“来，我倒要听听，你所谓的窥一管而知全豹，到底是什么！”
郑少秋闻言淡淡回道：“后面画的什么，已经了然于胸。”
听到这话，老头眼中闪过一抹耐人寻味的神色，似乎来了几分兴致，笑眯眯的说道：“老远就瞧见了你开画的手法，勉强还凑合。”
顿了顿，他又补充了一句：“不过，你当真看出来了？”
郑少秋闻言点了点头，眼皮低垂：“当真。”
“有趣，有趣啊。”
老头微微眯起眼睛，笑的如同老狐狸一般：“来，说说看，你要真说出点猫腻，老祖宗我心情好，重赏。”
郑少秋闻言脸色没有丝毫的变化，伸出手慢慢将胳膊上的拐杖移开，这才淡淡开口：“这倒不必了，我想要的，别人给不了。”
老头摩挲着下巴，怪笑两声：“有意思，还真是有意思。”
顿了顿，他斜着眼瞥了郑少秋一眼：“我说，你该不会是猪鼻子插大葱装象吧？是不是故意想在美妞面前显摆？”
听到这明显有失分寸的话，安曼珍银牙暗咬，脸色有些难看。
郑少秋也面色微沉，冷声开口：“绢帛是明朝中期，质量堪忧，是很多落魄画家的首选。”
老头闻言呦呵一声，伸出手来，隔空点了两下：“接着说。”
郑少秋偏头看了他一眼，接着之前的话茬说道：“答案已经昭然若揭了，这还不明显吗？”
“看画工应该也能猜出来吧？”
老头抬起拐杖，在地面上重重的嗑了两下，冷笑连连：“画工？明朝中期可是有不少名家，唐伯虎、沈周……都是声名赫赫呃画坛巨匠，你，怎么就如此笃定？”
郑少秋不假思索的直接回道：“不错，你说的也有些道理。”
顿了顿，他话锋一转：“不过，这几位都家境宽裕，所用绢本也极为昂贵。”
“关于这点，你怎么说？”
老头桀桀怪笑两声，身子也不受抑制的抖动起来，随后他扬起黑色拐杖，杖尖直指郑少秋：“好小子！”
“接着往下说！”
郑少秋半垂眼帘，自顾说道：“幼年失学，出身微末，却通过自己的努力，与沈周、文徽明、唐寅齐名，跻身‘明四家’之一。”
“用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，无论是人物山水，还是花鸟楼阁，都构思精妙，用墨更是酣畅淋漓！”
“怪树突兀狂放，叶如钢针，根根竖立……”
“在明朝，能有如此威名者，除了十洲，还有何人？”
话音落下，郑少秋小心翼翼的把画轴卷好，系上红绸，递到了安曼珍的手上，轻声说道：“仇英真迹《春江图》。”
安曼珍闻言下意识捂着小嘴，一副惊喜莫名的神色，低低说道：“多谢郑先生，多谢郑先生……”
郑少秋轻描淡写的摆了摆手：“这副画作于嘉庆年间，随后辗转流离，过了无数人的手，董其昌、张瑞图，后来，又被乾隆收藏于皇宫之中。”